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你看过二人转吗?
你看过二人转吗?
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你看过二人转吗?

提起二人转,相信很多人都不陌生(营销号套词……),有的人说了,不就是上台讲讲段子,唱几首歌,翻几个跟头,耍怪卖相洒狗血么。说真的,我也不知道玩这些东西的叫什么艺术形式,说这些是二人转的也不为过,因为这些东西确实是二人转演员在演,这些二人转演员在演出的时候自带二人转的标签,所以大多数人就认为这就是二人转。但是看看如今的相声,是不是也变成了这些?有些人美其名曰是创新,但是创新,也得有个基础,京剧怎么创新,都得唱西皮二黄,这就是底线,而且我认为创新的应该是内容,而不仅仅是形式。现在大部分的,基本上是形式变了,内容扔了。

传统的二人转,有四功一绝,四功就是唱扮舞说,一绝就绝活。

唱是最主要的,唱二人转唱二人转,必须得会唱,那么唱什么呢?是唱歌么,当然不是,二人转的唱,是指牌子。也就是二人转的调,其中有十大主调——胡牌文武报、红糜四翻靠。这些主调是最常用的,除了这十大主调还有上百个曲牌。除了二人转范围内的曲牌,有的还会融入京剧里的西皮二黄、黄梅戏、评剧、山东吕剧的曲牌,这都是根据需要使用的,并不是为了杂而杂,甚至有的还会加入歌曲,例如《杜十娘》里的烟花叹。

扮就是指扮相,二人转的两个人一般都是一丑一旦,旦角(上装)负责漂亮,丑角(下装)负责衬托。而且二人转中极少有特定人物的扮相,因为“千军万马,就看咱俩”,这也是二人转的特色,有人物的跳入跳出,所以少有固定人物扮相。旦角画妆很麻烦,也很精致,俗称“包头”。丑角就是怎么丑怎么化,红脸蛋,小花脸那种,毕竟是田间地头的艺术,现在看来,像鬼一样……后来有了专业院团之后,大部分的下装都是类似小生的扮相,很漂亮,不“低俗”。

舞就是指二人转的舞蹈动作,比如云手、卧鱼、圆场……反正我就知道这点,总之就是二人转表演过程中的一切舞蹈动作。

说是指说口,一般都是由下装来说,上装作陪衬,有点儿像相声里的捧逗。但是这个说,并不是开头提到的那种说,这种说是为唱服务的。有的时候是过渡,有的时候是为了调节气氛,有的时候是为了演员休息。过渡是为戏服务的,有些戏呢,由于一板三眼的词,很难唱明白,这时候就需要一段小说口来解释明白,有句话叫“唱戏不讲,等于胡嚷”;调节气氛的很常见,比如小帽《小拜年》中的一段:少给老拜年。一般下装都唱“老给少拜年”,然后上装拦住,说你唱错了,下装就说了:那年我去你家,我刚进门你爹就给我磕一个。上装解释道:那不是吃假药吃的么。还有一些在戏里的说口,有的时候真是为了休息,这也是江湖艺人的智慧,有的戏很长,很吃体力,这时候下装就会犯一个小错误,把戏停下来,说两句逗闷子的话,然后再接着唱。现在专业院团的戏把大部分的说口都取消了。

绝就是指绝活,什么是绝活呢?绝对不是翻跟头耍杂技,二人转中的绝,指的就是扇子和手绢,扇子有各种花,最常见的就是软腕子花、硬腕子花之类的;手绢大家都不陌生,就是所谓的“八角巾”,这种八角手绢,可以说是二人转独创的,有的人说王忠堂发明的,有的人说是马力发明的。总之,是二人转独创的。

这三种呢都是二人转演员在演,而且唱腔都是二人转的唱腔,单出头就是一个人唱,从头唱到尾,大部分都有人物的跳入跳出,也有少部分的从头到尾只去(饰演)一个人。
二人转是两个人唱,有人物的跳入和跳出。
拉场戏是两个人以上,也许有的人听过这种说法,一个人是单出头、两个人是二人转、三个人以上是拉场戏。这种说法不完全对,因为拉场戏也有两个人的,而且区分二人转和拉场戏并不能看人数,而是看形式,拉场戏每个演员都只去一个人,没有人物的跳入跳出,道具基本上都是实物道具,扇子手绢也要看需要,如果不需要,就肯定没有。

二人转的戏从结构上来看,一般分为梁子戏和谱子戏。梁子戏中的梁子,就是树干,一个故事的大致过程,比如《西厢》,这就是典型的梁子戏,有可能看了十副架唱的《西厢》,但是都不太一样,就拿里面的《观花》来说,那花园到底有什么花,没个准谱,有的还有养鱼塘,这和《小王打鸟》里的王美蓉观花可以串着来,反正也不影响剧情发展。谱子戏就是照谱唱,一般的拉场戏都属于谱子戏,还有改革后的《水漫蓝桥》,甚至连说口的词都规定好了。

相信真正喜欢二人转的人都听说过这句话,其实这也反应了江湖艺人的不易。以前唱的正戏都很长,因为太短了收不上来钱,而且长有长的好处,比如下午的时候赶到了一个村子,在老乡家里唱戏,唱到了晚上,自然就有住的地方了,那么故事就是那么短,怎么才能长呢?这就看艺人的智慧。
先说西厢,西厢的故事很简单,其中有一段小红娘拿着崔莺莺写好的信,给张君瑞送去,其实没有多长的路程,也就四五分钟就能走到,但是就这么一段,就能唱一两个小时,而且全用抱板唱,相当于京剧中的快板。那么唱什么呢?放心,有的唱,小红娘走过的任何一个地方,都贴着对联,每个对联交待一遍,就连厕所都有两副对联,进了屋子里,墙上全是画,挨个接待,现在的版本已经精简到了四十二幅画了,以前有多少,谁知道呢。
烂盘道也是,现在很少能听到《盘道》了,但是还有《李翠莲盘道》,怎么个故事呢,很简单,唐僧取经路过李翠莲的家,想化斋饭,李翠莲也信佛,看到唐僧来了,就跟他简单聊两句,就这么个故事,那么烂就烂到了这闲聊中,闲聊嘛,什么都能聊,和大纲鉴差不多。
蓝桥也是如此,现在把蓝桥拆成了《头本蓝桥》、《二本蓝桥》和《水漫蓝桥》。头本蓝桥里有婚丧嫁娶的习俗,这词基本上不算太多,水漫蓝桥主要讲故事,词也不多。最灵活的,就是二本蓝桥,二本蓝桥主要讲的是酒色财气,凡是关于酒色财气的事儿,都可以往里加。我们一般把故事的结局叫做“底”,那么这蓝桥就是,唱个没完,永远也唱不到底。

二人转由于扎根黑土地,有很多戏很露骨,比如《密建游宫》,古代有“扒灰”一说,就是指公公和儿媳有奸情,二人转就把这类戏叫做“掏灰耙子戏”,也叫“掏耙子戏”,也不限于是不是仅仅和儿媳了,反正有那事儿的,就叫掏耙子戏。这类戏还真不占少数,而且以前的跑场,还真就特别多的人喜欢听这类的。像《马寡妇开店》、《宫门挂玉带》、《西厢》等等。其实我还真觉得这些戏没什么,因为戏中的唱词是自动分级的,为什么呢,因为旧时期的艺人都跑过堂会,那么堂会肯定就是一大家子人在一起听,如果有成年人点了开店,你说你唱不唱?唱,但是还有孩子呢?你怎么办?这种堂会叫做“祖孙窑”,所以这些写戏词的很聪明,有句话叫“似秀不秀、含而不露,有点勾当,全在里头”。他们把戏词写得很含蓄,小孩子听不懂。打个比方,《西厢》里有句唱词叫“棒槌花要会石榴花的蕊,石榴花蕊染上了棒槌花的浆”,怎么样,是不是秒懂了?但是小孩子是绝对不会懂的,听完之后最多就是问大人,啥意思,尴尬的是大人们。这么写也是为了能多唱几块戏,因为堂会不是那么好唱的。唱堂会得先了解这家人,比如有个寡妇,那你肯定就不能唱“开店”。有公公和媳妇的,就不能唱“游宫”。
虽说这种方式很好,但是演员在表演的时候,为了洒狗血,一般会加入大量的荤口,这种的就不太合适了,现在提倡的绿色二人转就是把那些本不该有的去除,但是二人转终究应该是二人转,不应该是别的。

有敢教我二人转的么?帮忙介绍一下二人转
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有敢教我二人转的么?帮忙介绍一下二人转

二人转也叫“蹦蹦”,产生并盛行于东北三省,是一种有说有唱、载歌载舞的走唱类曲艺形式,迄今大约已有200年的历史。二人转的表演由一男一女,即一丑一旦组成,以丑角的表演为主,七分丑,三分旦。
二人转讲究“说、唱、扮(模仿)、舞、绝(绝活)”,二人转的唱本语言通俗易懂,幽默风趣,生活气息浓厚;音乐唱腔则以东北民歌、大秧歌为基础,吸收了东北大鼓、莲花落评戏、河北梆子等曲调而构成,高亢火爆;其舞蹈也主要来自东北大秧歌,并吸收了民间舞蹈及武打成分,以及耍扇子、耍手绢等技巧。
发展到现在,除了传统的二人转以外,还出现了“曲苑杂坛”式的综艺性质的二人转,这种形式加大了小品表演的成分,淡化了传统的唱腔。目前流行的二人转就是以后一种形式为主。
二人转四大绝活
■手绢功
二人转看家功,几乎是每个二人转演员必须手到擒来的基本功。一个好的二人转演员不但能唱好戏,更重要的是看这人会不会耍手绢。一块手绢不但能在身上各部位转得眼花缭乱,就算直径1米的巨型手绢也能被他们使唤得在空中飞来飞去。
■不倒翁
身体能够在没有任何东西支撑的情况下,平直地向前倾,然后还能平直的站起来……这就是“不倒翁”。“不倒翁”需要的是耐力和功夫加上道具。所谓的道具是很沉的鞋,因为这样可以使身体支撑住。
■模仿秀
在看二人转时,经常会听见你所熟悉的声音,只要把眼睛闭上、细细地品,越发感到他们所模仿声音的人就在自己的身边。原来,许多二人转演员都有自己善于模仿的名人,他们平时老跟着影碟天天听,天天练。只要一有时间就溜两句。
■反串
男扮女装也是二人转中一道美丽的“风景线”。男人模仿女的唱歌,需要先天的嗓音条件,当然形体也非常重要,这样反串起来才容易形神兼备。

东北二人转包公断后戏词?
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东北二人转包公断后戏词?

二人转《包公断后》唱词 【九反朝阳小帽片段】 女:古来的清官哪 男:顶数包公啊 女:执法如山哪 男:不徇私情啊 合:赤胆忠心为民众啊 女:除强盗啊 男:铲不平啊 女:多少冤案 男:理的清啊 合:啊。。。。在寒窖断在后啊,千古留美名啊,嗯哎哎咳呀 女:古来的清官 男:顶数包公啊 女:执法如山哪 男:不徇私情啊 合:赤胆忠心为民众啊 女:会调查呀 男:敢斗争啊 女:王子犯法 男:与民同啊 合:啊。。。就连当朝的驸马他也敢枪崩啊,嗯哎哎咳呀 (说口) 男:啪 啪 啪 女:咳 用斩刑,什么枪崩啊? 男:对啦,那是开铡问斩,话说北宋真宗皇帝,有两个妃子 女:(扉子)妃子还标签呢? 男:你啥也不懂啊,就是两个媳妇, 女:啊, 男:一个姓李,一个姓刘,李妃身怀有孕,刘妃看着眼气,于是就跟太监郭槐订下了一计,是刘妃奸又刁,想个馊巴招,怀揣棉花包,肚子鼓多高, 女:啊,假装怀孕哪 男:等着李妃分娩的时候,刘妃让郭槐抓个大狸猫,扒头去尾用被一包,来了个狸猫换太子,愣说李妃生个妖,真宗一见心好恼,害的李妃把罪遭。 女:哎,这不是诬陷好人吗? 男:可不是咋的,十八年后包公包大人,经过内查外调很秉公而断,才昭雪了这件重大的冤假错案,嘿,你说这事值得称赞 女:值得呀 男:尤其令人钦佩的是,包公包大人铁面无私敢于斗争,对那些刑事犯罪分子,他敢逮敢管敢摸敢碰,敢审敢问敢审敢恨,敢于判刑从严从重,铡。。。 女:你又咋地啦? 男:他又看见掏钱包的了 女:包公放粮陈州道 男:为国为民不辞劳 女:严惩贪官与恶霸 男:黎民百姓乐陶陶 (说词结束) 女:这一日放粮已毕回朝转哪 男:行走路过呀啊赵州桥啊 女:天齐庙内 男:扎公馆 女:吩咐马汉 男:与王朝啊 女:谁要有状 男:快来告 女:不然往后 男:告不着啊 女:王朝马汉 男:不怠慢 合:走上街头把锣敲啊 男:哎。。。。。。把锣敲来把锣敲哎,手举锣槌卯劲敲啊,铜锣不是大马勺,又经砸来又经凿,又敲又打不断条,过往行人别发毛,走道你先站站脚,挑挑你先撂下挑,坐轿你先停住脚, 背包你也抻抻腰,敲锣不为别的事,只因来了哎。。。 来了黑老包 女:哎。。。锣声住来喊声高哎,过往的行人你听着,谁要有状快来告,大人断案智慧高,有冤你就往出倒 男:有仇你就往出倒, 女:有理你就别害怕 男:有恨他能替你消, 女:没事可别瞎乱喊哦 合:没理休想来放刁 女:行凶你就别想跑, 男:做恶你别藏猫 女:违法你就别想躲 男:犯罪绝不把你饶 女:西瓜皮不能当水瓢 合:纸里包火就得着,你虾米鸡瓜一起熬,你准保抽筋带弯腰 女:王朝马汉高声喊哪, 男:正赶上范中华讨饭回寒窖啊 男:中华我进窖忙把干妈叫 妈耶, 女:中华 男:您的福份真不薄啊,孩儿我今天没白跑,办的嚼果都不孬,要来了四个小土豆,捎带三根咸菜条,小米粥少半瓢,还有那粘的糊的黄巴蕉的,香喷喷筋道道的两个粘豆包,妈呀,你老趁热快吃吧 女:中华 女:先把饭菜一旁撂,为娘有话对儿学,哪里来的铜锣响?街上为啥闹吵吵? 男:听说包公放粮回朝转,路过咱家赵州桥,传话有状快去告,要替百姓把冤消, 女:他可是倒坐南衙黑包拯 男:正是那铁面无私黑老包 女:闻听一声包拯到,不由老身泪滔滔,含冤负屈十八载,雪耻平恨在今朝。儿呀,为娘我要把状告,你快前去走一遭 男:你老没事快用饭,是无顾告状为哪条 女:娘叫你去你就去,沉冤不雪恨难消 男:母子相处十八载,有冤咋不对儿学 女:只因为娘冤枉大,你要知道也没招 男:有冤就该早去告,为啥单等黑老包 女:只有他能断此案,别人娘都信不着 男:要告我得咋去告,你快把冤情对儿学 女:你到公馆见包拯,是站着讲话别跪着,就说娘有冤枉事,我要当面对他学,你叫他不骑马不坐轿,徒步而行到寒窖 男:妈耶,告状都得到大堂告,人家哪能到寒窖,再说见官不下跪,是十有八九得沾包,大人要是炸了庙,儿这个吃饭的买卖,只怕长不牢,脑袋准哪开瓢啊,妈呀,我还没侍侯够你呢,妈呀 女:中华 男:孩儿你把宽心放,不用害怕别发毛,他不怪罪还罢了,他要怪罪娘顶着 女:不是孩儿胆太小,只怕大人不轻饶 男:娘叫你去你就去,絮絮叨叨用不着,你要快去是孝子,你要不去是孬包,老娘我要生气了呀, 男:哎呀妈呀,妈你可别生气,妈别生气,我去,我去还不行吗? 女:行 男:孩儿宁可脑袋掉,也不让娘你呀说声孬,我去,我去,我就去,乍着胆子出寒窖啊 男:一路啊小跑啊 女:一路小跑到公馆,端起呀啊肩膀啊 男:我端起了肩膀,挺起了腰啊,迈步就往大堂上,笑嘻嘻的叫老包啊 女:王朝一见心好恼,急忙举起杀人刀哎,胆大狂徒太无礼,是站而不跪为哪条 男:中华一见事不好啊,跪到在地忙求饶,不是小人不下跪,我妈让我这么着他说有件冤枉事,让我来找黑老包,我妈让我来的, 女:包拯闻听虎眉皱,告状之人你听着,不懂堂规我不恼,呈上状纸待我瞧 男:我妈是个双失目,小人从没上过学,因此不能写呈状,肯求大人担待着 女:没有呈状当面讲 男:我一见大官说话嘴就瓢 女:赦你无罪慢慢讲 男:多谢大人把我饶,我母不是生身母啊,她曾讨饭受煎熬,十八年前桥上遇,认她干妈住寒窖啊,干妈说她的冤情比天大 女:是何冤枉 男:到底是啥冤枉,我还没摸着啊,她让我来把你请,请你亲自到寒窖啊,让你不骑马不坐轿,是徒步而行不辞劳,我妈说你要能去还罢了,若不去不是真包是假包,啊。。。(说)这都是我妈让我这么说的 女:包拯我闻听啊,心暗想啊,这状告的是呀,真蹊跷。自古告状把官找,谁敢叫官去寒窖,贫妇既然让我去,是他对本官信的着,我要不到寒窖去,怎替贫妇把恨消,想到这包公欠身离虎位 男:后跟马汉与王朝,范中华带路 女:头前儿走啊 男:不大一会儿呀,到寒窖啊,范中华口尊大人请留步,待我进窖禀一遭啊,妈哎 女:中华 男:老包现在门外等,有冤你快呀对他学,我扶你老去告状 女:来者可是真老包 男:不光真包来到了,还有马汉与王朝 女:要是真包感情好,叫他一人进寒窖,别人谁也不兴进,叫他们站在外边先等着 男:不是孩儿不贤孝,你老别再出高招,方才上堂没下跪,脑袋差点被开瓢,您不出迎怕不妥,大人怎能啊,进寒窖 女:娘叫你去你就去,再说别的用不着,你要快去是孝子,你要不去娘心焦,老娘我可不活了啊 男:哎呀妈呀,妈你别死,妈你别死,我去,我去,我去还不行吗? 女:行 男:中华我无奈出窖外,口尊大人听根苗,我妈说不能出来把状告,她让你独自一人进寒窖,你要进窖还罢了,若不然不是真包是草包,你趁早摘下乌纱帽,是不如回家卖切糕,我管那个呢 女:包拯闻听心暗想 合:贫妇身价可真高啊 男:人穷志高我不恼,若怀恶意我不饶啊,料她必有为难处啊,不然怎能不出窖,他让本人把窖进,是对本官信得着,我若不为民做主,不是真包是假包啊,既然已到窖门外,我何妨进去瞧一瞧,撩袍端带把窖进啊,手扶纱帽大哈腰,我往那旁送二目,是见一贫妇坐炕梢,满头白发双失目啊,衣裳破旧不忍瞧,老人家你有什么冤枉事,说出来本官为你把呀恨来消 (说)老人家有什么冤枉,尽管讲 女:老身的冤情比天大,怕你官小管不着 男:包某在朝官一品,御赐三口铜铡刀,有冤你就只管告,王子犯法我不饶,莫非你把县官告 女:县官官小我不挑 男:莫非你把州官告 女:州官跟我挨不着 男:莫非你把大臣告 女:大臣不用我多劳 男:莫非你把王侯告 女:王侯我不把心操 男:贫妇口气真不小,莫非你要告当朝 女:我正要把那皇上告,这回你算说对了, 男:既然要把皇上告,不知道告的是哪一条? 女:我有心要对你把真情诉,不知你是真包还是假包 男:真包假包如何知晓,你双目失明看不着啊 女:真包假包我准知道,你叫我摸摸你的后脑勺 男:看起来这贫妇来头不小,怎知我后脑勺上有说道啊 女:你快往我的跟前靠,是离的太远够不着 男:无奈走到她跟前,转身递过后脑勺 女:你的个高我个小,站着叫我够不着 男:自古来百姓见官都得跪倒,谁见过官见百姓反到跪着,包拯我有心不下跪呀,怎奈贫妇年世高,全当他是高堂母,今日我何妨跪一遭,包拯我撩袍跪在地 女:老身我划拉半天才摸着啊,先摸摸头上戴的乌纱帽啊,又摸摸身上穿的蟒龙袍啊,摸了摸腰中御带圈不小啊,摸了摸脚上的朝靴蹬的牢啊,再往他后脑勺摸一把,有一个小肉枕摸着了,手摸着小肉枕眼流痛泪,果然是包爱卿你来到寒窖啊, 男:贫妇,你是何人,为啥叫我爱卿啊? 女:爱卿听了,哀家我本是啊,当朝李国母啊,哎。。。多年来忍辱负重在寒窖啊 想当年,哀家我身居东宫 男:伴君主啊 女:恨只恨西宫刘妃她 男:奸又刁啊 女:那一年哀家我 男:身怀有孕哪 女:真宗帝盼太子 男:喜上眉梢啊 女:刘妃她怕我生儿 男:当皇后啊, 女:串通那太监郭槐 男:暗中作妖 女:谎说刘妃也怀了孕,看腹部一天真比一天高,其实是掩人耳目 男:假装像 女:塞了个鼓囊囊的 男:鼓囊囊的棉花包啊, 女:哀家我怀胎十月 男:要分娩哪 女:刘妃她也扬言 男:要把月子猫啊 女:叫郭槐抓只狸猫, 男:把皮扒掉啊 女:偷偷的往哀家 男:床上搁啊 女:抱起我的亲生子,反说哀家 男:生个妖啊 女:真宗信了 男:刘妃的话, 女:拿我问罪 男:要开刀啊 女:多亏那满朝的文武上殿保本,可怜我死罪可免活罪不饶,免去了我的妃号还不算,还把我打进冷宫把罪遭,啊。。。 合:嗯哎呀,嗯哎哎咳呀。。。哎,哎咳呀 女:狠刘妃她一计不成 男:又生一计呀 女:半夜里又派人来 男:把宫烧啊 女:多亏那好心的宫娥 男:来报信哪 女:我这才连夜出宫 男:把命逃啊 女:宫妃她怕刘妃 男:把尸首找哇 女:跳进那大火之中 男:被烧焦啊 女:哀家我出了京城 男:把饭讨啊 女:那一天讨难来在 男:赵州桥啊 女:多亏义子范中华 男:来照料啊 女:我母子相依为命 男:苦守在寒窖啊 女:在寒窖苦熬岁月 男:十八载呀 女:每日里以泪洗面 男:恨难消啊 女:活活哭瞎 我:一双眼哪 女:眼前啥也 男:看不着啊 女:叹只叹光阴似箭催人老啊,伤只伤饥寒交迫 男:受煎熬啊 女:恨只恨刘妃把我害的好苦,盼只盼能够有人管当朝 男:皇上他至今不认生身母, 女:哀家我有冤难出,有仇难报,有气难出,有恨难消,因此我才状告当朝他的罪难饶,啊。。。 男:包拯听罢暗思考,此案可得细推敲啊,状告当今是非小,凭要可靠证要牢,你说你是李国母,有何凭证我瞧瞧,啊。。。 女:爱卿,爱卿果然有韬略,胆大心细智谋高,你要评证哀家有,只管看来只管瞧,说着怀中摸一把,掏出诗帕黄绫包,我把诗帕递过去 男:双手捧来仔细瞧,啊。。。果然是真宗皇帝御赐之宝,左绣龙右绣凤用的是金线条啊,上有先皇亲笔字,玺印不差半分毫,贫妇国真是李国母,含冤负屈把罪遭,包拯我有心理此案,阻力重重比山高,万一若是闹不好,只怕脑袋长不牢。包拯若不离此案,天地良心实难着,纵然保住乌纱帽,是骂名千载罪难逃,想到这二次撩袍忙跪倒,臣包拯接架来迟望宽饶,啊。。。 女:爱卿,莫论什么早和晚,前来接驾有功劳,爱卿平身莫多礼,事不宜迟快还朝 男:包拯谢恩忙站起,不由心中啊涌波涛,只道是民间多有不平事,却原来宫中也有害人妖,此番回朝奏一本,除奸保国正律条,定将郭槐铡下死,我拿住刘妃剐千刀啊,吩咐声王朝马汉快备轿,护送太后驾还朝,啊。。。 女:中华,李太后叫声孩儿跟娘走 男:中华急忙把头摇,妈呀,孩儿我本是呀,村野一穷汉哪,吃惯了小米稀粥咸菜条,进皇宫享清福我还受不了哇,怕的是竟吃好的肚子鼓大包啊,干娘您重见天日比啥都好,儿甘愿留在这儿呀破瓦寒窖,儿知道你老的腰腿不好,回皇宫睡炕头可别睡炕梢啊,儿知道你老的眼神不好,走道时可千万叫人搀扶着,儿知道你老的胃口不好,你要多喝点小米儿稀粥,多蒸点鸡蛋糕咱母子十八年天天常见面哪啊,只怕是从今往后再也见不着啊,恨儿穷没好东西送给干娘你呀,只有这要饭用的半拉葫芦瓢啊,瓢里有刚要来的小米粥一碗,趁热呼快喝下你老可别饿着,我的干娘啊,范中华跪地磕头,眼泪哗哗掉啊 女:李太后心如刀绞,两眼泪滔滔啊。。。中华快 快起来,孩儿你人好心好多贤孝啊,为娘我怎忍心把你抛,这些年,你为娘东奔西走,沿街乞讨,你为娘千辛万苦,没少把心操,没有你,娘如今哪能活在世,没有你娘哪能雪恨在今朝,为娘若抛下你,老脸还要不要,为娘若抛下你良心还往哪搁,跟娘走吧,跟娘走,你不走为娘我死也不还朝,啊。。。孩儿啊。。。 男:母亲说出肺腑话,我若不去情理难饶,中华只好跟娘走,搀扶干娘离寒窖,太后坐轿上大道呀,老包骑马紧跟着啊,唱罢包公断太后啊,下回再唱打龙袍啊。。 扩展资料:一、二人转《包公断后》 《包公断后》是一出二人转正戏,唱词由二人转作家张震编创、整理。唱词中很多贴近东北风情的句子。如:“还有这圆的乎的、黄巴焦的、筋道道的、香喷喷的两个黏豆包。”“儿知道您老的胃口不好,多吃点小米稀粥多蒸点鸡蛋糕。”等等。 二人转正戏由吉林省民间艺术团秦志平、郑淑云首演,获吉林省1984年二人转新剧目观摩评奖创作一等奖、综合一等奖,全省推广;同年12月14日下午在首都人民大会堂三楼礼堂演出。 二、二人转艺术特点 二人转是在东北大秧歌的基础上,吸取了河北的莲花落,并增加了舞蹈、身段、走场等演变而成。 2.二人转自草创至今,大约有近300年的历史,艺人师承关系可上溯到清朝嘉庆末年。 3.二人转在历史曾形成东、西、南、北四个流派。 4.东路以吉林市为重点,舞彩棒,有武打成分。 5.西路以辽宁黑山县为重点,受河北莲花落影响较多,讲究板头。 6.南路以辽宁营口市为重点,受大秧歌影响较大,歌舞并重。 7.北路以黑龙江北大荒为重点,受当地民歌影响。 8.曾有“南靠浪,北靠唱,西讲板头,东要棒”的谚语。 参考资料来源:百度百科-二人转 参考资料来源:百度百科-包公断后